保护传承的现实困境

　　流水落花春去也。如今，这些属于花鼓戏的辉煌都已成了尘封的历史，据了解，该市皖南花鼓戏剧团演员的平均年龄４９岁，已２５年没招收过一名新人。皖南花鼓戏，真的是未老先衰了吗？

　　“与大剧种乃至与其它兄弟剧种相比，皖南花鼓戏面临的现实更为严峻，在继承人、剧目和剧种乃至艺术个性上都遇到前所未有的难题。”８月１６日，谈到皖南花鼓戏的当下困境，范瓦夏忧心忡忡，“除了这些，传统文化普遍面临的商业困境是最根本的问题之一。 ”

　　首先，皖南花鼓戏后继乏人的现状令人忧虑。据了解，该市皖南花鼓戏第一至第五代艺人几乎凋零净尽，至今仍健在的老艺人中，具有唱腔、表演传授能力的也只有七八位。在逝世的老艺人中，不乏身怀绝技的代表性人物，但遗憾的是几乎都没有传人。随着老艺人的逝去，人亡艺绝，导致剧种大面积萎缩，对于以言传身授为主要传承手段的戏曲艺术，这种结果是最可怕的。

　　其次，剧目减少且少新作，民间剧团数量急骤萎缩。根据老艺人回忆，抗战前皖南花鼓戏能经常上演的剧目有本戏（大戏）５３本、小戏１１４出；但如今，经过历年整理，皖南花鼓戏仅存传统大戏３７本，小戏８７出，且大都是从其它剧种移植而来。由于１９６０年芜湖艺校撤销，近半个世纪间，几无培育皖南花鼓戏的各类专业人才的学校和单位。２０年来所培养的花鼓戏演员，不仅总体数量少，能担纲演出的更少，且剧种代表性剧目的唱腔、表演等传习活动，早已淡化。

　　上世纪８０年代起，活跃在皖东南农村的众多皖南花鼓戏民间剧团，曾给广大群众带来丰厚的精神享受，但好景不长。以郎溪县民间剧团为例，该县１９８５年至１９９７年领证的民间花鼓戏剧团有１０个，但时下该县具有演出能力的剧团仅有一两个，连一些“草台班”都已经不怎么唱花鼓戏了。一位资深花鼓戏艺人感叹，不少花鼓戏剧团实际上是黄梅调为主，花鼓调为辅，怎么谈得上艺术坚守和传承？

　　更关键的是，在商业空间的挤压下导致的艺术个性的丧失，成为皖南花鼓戏在新形势下遭遇的新课题。由